(This Is Core Music) Questa band è alla prima incisione che abbia veramente le spalle coperte. Ovvero è seguita da un’etichetta importante e dalla sensibilità spiccata per le nuove tendenze e una promozione capillare. I ragazzi romani nascono tirando avanti con il suonare pezzi dei Blink 182 e legittimamente col tempo è arrivato l’impulso di suonare qualcosa che fosse composto da loro stessi. (altro…)

(Grom Records) Conoscete il danese Fjorgynn? Ha suonato nei Mzoraxc e nei Purification Commando (una band micidiale), ma da qualche anno sta provando a far crescere questo suo progetto solista. “Legions of the North” già dal titolo e dalla copertina lascia ben capire il suo orientamento. Fjorgynn suona black metal, ma le radici sono quelle viking, per via delle sue melodie molto epiche ma non affiancate da quelle pacchiane idee folk. (altro…)

(Autoproduzione) Pura paranoia. Suoni cupi, oscuri, occulti. Un devastante amalgama di doom, sludge e black metal. Suoni oppressivi, cantato che spazia dal death al black. Inquietanti organi, chitarre mostruosamente pesanti. La luce non penetra attraverso le onde sonore emesse da questo trio di Varese. Un progetto completamente autoprodotto (la band è alla ricerca di una etichetta per la produzione del full length sul quale stanno lavorando), ma di ottima qualità: i suoni sono definiti, (altro…)

(Slow Food play fast) I toscani Fallen Fucking Angels sono notissimi veterani della scena speed italiana e dal 1997 a oggi hanno dato alle stampe una messe considerevole di demo, split, live e album a pieno titolo. “Italian Restaurant” è il terzo di questi ultimi; al nucleo storico, costituito dal batterista e vocalist Filippo “Butch” Belli e dal chitarrista Stefano Giusti, si affiancano ora il bassista Leonardo Tomei e il giovane guitar hero Alberto “GlamChild” Moriani. Vediamo i più significativi dei brani in scaletta. “Annapurna” ha tutte le caratteristiche del buon vecchio speed (appena sporcato da schegge di thrash): batteria come un martello pneumatico, chitarre ‘zanzarose’, voci urlate e sgangherate. (altro…)

(Hellthrasher Productions) Sensazioni malvagie che si materializzano nel profondo subconscio e che emergono come un’eruzione apocalittica attraverso i sensi, emergendo sotto forma di urlo liberatorio, violento e devastante. Un nuovo malefico progetto dalle menti che già hanno dannato il mondo con Putrified ed Infuneral. Produzione a cura di Devo (Marduk, Nefandus ecc).  Trentatre minuti di black metal potente e furioso, ma sempre caratterizzato da una componente melodica, (altro…)

(Dark Descent Records) Un sound cupo e marcescente, creato grazie ad un drumming robusto e insistente. Le chitarre sono dei machete affilati, tagliano e spaccano ogni cosa, in questo scenario che puzza di morte e sepolture. C’è da prestare molta attenzione a questo lavoro dei Father Befouled, per riuscire a farlo diventare proprio, già dopo le prime due canzoni c’è un che di stantio e immondo, ma a furia di calarsi in questo inferno sonoro ecco spuntare una serie di limature interessanti che brillano in questo death metal dall’avvincente tocco old style. (altro…)

(Autoproduzione) I Flyzone hanno il rock nel sangue e lo suonano proponendolo con diverse caratteristiche: componente melodica, distorsioni graffianti, variazioni di stile, immediatezza, base ritmica puntuale. Lo si capisce già dall’opener “Katrina”, la quale propone riff quasi grunge, anche se il ritornello è più tipicamente pop-rock. Anche “Wake Up” è un rock tenue (altro…)

(Cumpa Records) Contrariamente al nome francese questi FinDuMonde sono argentini e suonano un death metal che trasuda groove in continuazione, attraverso riff death metal che fraternizzano appunto con il groove metal e dunque il thrash e qualche buona dose di hardcore. Un sound non proprio netto, ma potente, robusto ed accentuato in questa sua caratteristica dal cantato torvo e growl di Cristian Rodriguez. (altro…)

(Grindscene Records) Una vita breve quella degli inglesi Flayed Disciple, ma dal 2008 ad oggi hanno realizzato due mini album e finalmente il debutto. “Death Hammer” ha quel tipico sound death metal più incline alla matrice europea, ma non per questo esente da influenze tipo Six Feet Under. Death metal robusto ma con massicce dosi di thrash metal e hardcore infilate in ogni angolo. (altro…)

(Abyss Records) Micidiali, potenti, spietati, insomma death metal. Perché i Fetus Stench sono questo: la classica band death metal e cosa mai potrebbero essere con quel nome? Il loro sound non fugge in ibridi, nuove tendenze, annacquamenti, ma è la totale prosecuzione della scuola death metal. Blast beat che variano nella velocità, improvvisi mid-tempo che ospitano assoli truci. (altro…)

(Crucial Blast) Funerary Call è la porta dell’abisso. Il progetto black ambient/experimental black metal di Harlow MacFarlane (di Vancouver) ritorna a dare voce agli incubi e i terrori dell’umanità, attraverso tre pezzi che, sommati insieme, arrivano a quasi 40’. Minuti fatti di dissonanze e distorsioni delle chitarre, ma anche di elettronica tenebrosa , violini e flauti. (altro…)

(Autoproduzione) Lo diresti che la Calabria può essere una terra di malinconia e oscurità? Ho avuto il piacere di trovarmi, pochi anni fa e per poco tempo, nei luoghi dei Forgotten Hope e la loro musica me li ha riportati alla mente. Le evocazioni iniziano da “Devoid of Wisdom”, intro-brano di oltre 3’ giocati su un pianoforte malinconico e scintillante. (altro…)

(Pure Undeground Records) I Fiakra, del New Jersey, sono la nuova incarnazione degli Hexen, che nel 2008 diedero alle stampe un full-“length” prima di cambiare nome (il nuovo significa ‘corvo’ in celtico). “Invasion” costituisce quindi a suo modo un debut di heavy/power/speed metal, naturalmente così underground che piacerà moltissimo a chi è rimasto (almeno mentalmente) negli eighties. (altro…)

(Seven Kingdom Records) I Forefather non hanno mai sfondato, questo è noto: ma Wulfstan e Athelstan, i due fratelli inglesi che compongono la band, possono guardare con orgoglio, e forse un po’ anche dall’alto in basso, tantissime formazioni pagan o viking che hanno avuto più successo di loro. “Last of the Line” è il sesto album e prosegue la tendenza relativamente ‘morbida’ (altro…)

(High Roller Records) Esce in vinile e per la High Roller Records, figlia della tedesca Pure Steel, questo macigno di energia hard ‘n heavy. I quattro lerci e storici laziali suonano undici pezzi in circa trentasette minuti alcolici, dando sfogo alle loro chitarre e cavalcando la furia della batteria e del basso. Spaccano di brutto, rievocano un riffing in stile NWOBHM (“Satan vs God”), dell’hard rock (“Metal Bullets”, “Black Widow”) (altro…)

(Total Metal Records / More Hate Productions) provengono dalla periferia dell’impero del melodic death metal i Flying, infatti sono ucraini e si dedicano al genere ormai da molti anni, realizzando diversi lavori. Pur esibendosi in un territorio stilistico che ha già partorito tanti figli e album, i Flying hanno comunque dato vita ad un lavoro di buona fattura e ben suonato. (altro…)

(Rising Records) I thrashers di Lublino, Polonia, pubblicarono questo lavoro nel 2011, verso l’estate, ma solo ora stanno riuscendo ad avere una distribuzione (o ci continuano ancora a lavorare) e risonanza maggiore. Se lo merita questa band che è nata nella seconda metà degli anni ’80 ( e si racconta che siano tra i primi della loro città a suonare il thrash) e che ha sempre inciso lavori di piccolo cabotaggio, i Fanthrash con “Duality of Things” siglano il debutto, (altro…)

(Horror Pain Gore Death Prod.) I Fisthammer giungono da Philadelphia e suonano un impressionante death metal. Impressionante per qualità, potenza, cattiveria, purezza dei suoni e tecnica, per la maturità e consistenza della musica suonata. Sebbene vi sia qualche rimando ad altri, la cosa non produce effetti collaterali, visto che le diversità di questi rimandi portano i pezzi a porsi con identità diverse (altro…)

(Street Symphonies Rec./Atomic stuff) Cavo dell’alta tensione strappato violentemente dal suo traliccio. Impazzito si dimena come un serpente dalla testa mozzata negli ultimi spasmi di vita. Scariche elettriche che colpiscono ed inceneriscono. Energia pura scatenata, incontrollata, impazzita. Elettroni che seguono il loro destino frettoloso, cariche elettriche che viaggiano a folle velocità, colpendo ed annientando tutto ciò che incontrano. (altro…)

(Stygian Crypt Productions) I Faust sono italiani ed ebbero i natali nel 1992 per volere di Aleister. La loro storia si svolse come quella di tante band. Esibizioni dal vivo, un demo, la partecipazione ad una compilation, un mini album e problemi di stabilità nella formazione e poi un lunga pausa. Nel 2009 i Faust giungono al primo album, con una formazione messa in piedi da Aleister (altro…)

(Frontiers Records) Questo album di debutto mette in luce una band britannica che è sospesa tra uno stile che viene dall’età classica dell’heavy metal e le nuove tendenze neo melodiche. Viene anche difficile decidere se definire questi individui di Brighton una band hard rock o heavy metal. Sono nel mezzo, questo è chiaro, visto il dubbio di chi scrive, e questa collocazione (altro…)

(Politur) Potenza. Tecnica. Precisione di esecuzione. Musicisti con grandi capacità. Intesa, ensemble compatto, efficace. Italia, Friuli. Area nota per aver dato i natali a musicisti del calibro di Turilli e Staropoli. Un’altra creatura. Progressiva. Potente. Pesante. Quintetto in grado di generare musica dura, mantenendo un’eccellente tecnica, una sublime melodia. (altro…)

(Frontiers) Venti anni di attività (compreso il lungo stop quinquennale, sia chiaro) e non sentirli neanche un po’: la musica dei Fair Warning è frizzante come il primo giorno e a dimostrarlo c’è questo ricchissimo doppio cd celebrativo. Inutile dire che se seguite i tedeschi dall’inizio, non comprerete certo questa raccolta per la cover live di “Rock’n’Roll” dei Led Zeppelin (altro…)

(Abyss Records) I Fester realizzarono “Silence” nel 1994, quindi sono passati molti anni prima che la band si rifacesse viva con un nuovo album. La band ripropone il proprio personale blackened death metal, fatto di death, thrash e black metal, attraverso questo “A Celebration of Death”, la cui copertina è di Eliran Kantor (Testament, Sodom, Atheist, Sigh, Anacrusis). (altro…)

(Coroner Records) Non si può andare in giro a fare un album così! Questi Fomento sono impazziti, ma cosa si sono messi in testa? Cosa è accaduto nella testa di quei quattro, per decidersi a registrare un lavoro di questo tipo? Spaccano maledettamente ogni cellula nervosa questi Fomento (altro…)

(Folkstone Records) Trovo che i bergamaschi Folkstone siano una delle vittime principali della latente esterofilia del metallaro italiano medio. Per fare un esempio all’interno dei confini folk metal, molti di noi ascoltano (e comprano) i dischi di Saltatio Mortis, Korpiklaani o In Extremo senza capire (altro…)

(Chaos Records) Il tipico old swedish death sound proposto dagli olandesi Funeral Whore, attraverso la sempre attiva etichetta messicana Chaos. Non c’è solo il sound degli Unlleashed o i Grave in questi riff maledetti, ma si percepisce qualcosa anche dei Bolt Thrower. I Funeral Whore lo suonano con fluidità questo death metal, del resto la band in pochi anni e prima di questo debutto ha tirato fuori diverse pubblicazioni di portata minore. (altro…)

(SPV/Audioglobe) Onestamente non ho mai capito perché una buona fetta del pubblico metallico ce l’abbia con i Freedom Call. Non si contestano formazioni dedite al power più sbarazzino come gli Helloween, né certo si punta il dito contro chi suona hard rock solare come i Crystal Ball: perché allora questi ragazzi tedeschi, il cui stile è ormai a metà fra i due generi citati, si attraggono gli strali di moltissimi ascoltatori? (altro…)

(Sepulchral Productions) L’ambient black metal di fabbrica canadese dei Forteresse produce il quarto album. “Crépuscule d’Octobre” è confezionato con una copertina piacevole, ma quella vegetazione che si inclina al colpo di una brezza inaspettata non lascia sperare in qualcosa di placido. Questo riferimento figurativo è teso a descrivere anche la musica, la quale però non si presenta splendida come l’immagine di copertina. (altro…)

(To React Records/Andromeda) In Italia il deathcore e le sue sfumature più melodiche hanno preso piede da qualche anno e spesso si riescono a sentire buoni prodotti. In questo caso si parla del buon debut dei Forgotten Tears, seguaci nostrani della suddetta corrente musicale, oltre ad essere anche ottimi esecutori. Bravi musicisti lo sono, ma è anche vero che eseguono al millesimo i canoni del genere, dimenticando magari di metterci qualcosa di proprio. Faust Quaggia è il cantante che…gorgoglia? ringhia? fa l’indemoniato? A dire il vero è difficile descrivere l’incredibile lavoro vocale che compie questo ragazzo con il suo timbro così gutturale e contemporaneamente graffiante. Le chitarre costruiscono schemi veloci nella modalità death/metalcore la quale risente di influenze svedesi e americane. I pezzi si muovono senza respiro, tra ritmiche fitte e i canonici pilastri del genere, ovvero i blast beats, i breakdowns e il groove. C’è qualche assolo davvero ben messo, ma se ne trovano pochi, e una batteria che non sbaglia nulla in questo sound che ha poche sbavature e cattura immediatamente l’attenzione. I pochi dubbi sono stati già espressi in apertura, resta da segnalare la presenza di Paolo Colavolpe, voce dei Destrage, nel brano “Thoughts Killed My Sleep” e il lavoro di copertina di Travis Smith, autore per Opeth e Katatonia.

(Alberto Vitale) Voto: 7/10

(SPV-Audioglobe) Era dal 1990 che “Fast” Eddie Clarke, storico chitarrista dei primi Mötorhead, non pubblicava un album del suo progetto hard rock Fastway (rimesso in piedi nel 2007 dopo un lunghissimo split): il momento propizio lo ha oggi spinto a questa release non indispensabile, che senza il blasonato nome in copertina avrebbe stentato ad emergere dal mare delle uscite similari. Sicuramente non è tutto da buttare: salviamo i toni solari di “Fade out”, l’accattivante ritornello di “Sick as a Dog”, i vaghi accenni Whitesnake di “Freedom Song” e i toni quasi blues di “Love I need”. Ma sull’altro piatto della bilancia ci mettiamo “Dead and gone”, nella quale male si coniugano la parte acustica e quella elettrica, e le banali “Leave the Light on” e “On and on”. Ci si lamenta tanto di dischi power o black che suonano tutti uguali, ma pur non seguendo al 100% la scena hard rock ho sentito mille volte brani come gli ultimi due citati! “Eat Dog eat” è un disco a suo modo moderno, che ha ben poco da spartire con la precedente discografia della band… probabilmente piacerà più alle nuove leve che ai vecchi fan del chitarrista.

(Renato de Filippis) Voto: 6,5/10